素描是繪畫的基礎，繪畫的骨骼；是需要理智來協助的藝術。初學繪畫的人一定要先學素描，素描畫得好的人，油畫自然畫得好。素描的起源，普通都是以文藝復興開始，事實上希臘的瓶繪、雕塑都有良好的素描基礎。觀察方法是針對一般寫生而言，其目的是畫準對象。作為造型活動來說，畫準對象不是終目的，畫出一個有意味的形象才是主要目的。下面就讓山東畫室教大家如何觀察素描繪畫的對象。

    能否畫出一個有意味的形象與平時的觀察積累相關，在生活中怎樣來捕捉對象的生動意味，需要相應的觀察方法。觀察是人與對象雙向互動的關系，在觀察過程中是處于能動狀態，人的主觀意識會影響觀察的方式方法。對象復雜多變而且處在各種影響因素包圍之中，它的變化著落在某-點上會使人產生感覺，進而形成感覺的外在形式。人與對象互相的碰撞會產生靈感，它是觀察的深層發，是素描訓練觀察環節中的個重要的研究課題。

    1、對象的把握

    對象不等于映^眼睛那個“面的形象”,僅憑一眼是無法認識對象的。對象是一個十分豐富的東西。它是立體的有里有外的、變化多端的。而不是孤立的（受外界的各種因素影響）。由此在觀察過程中要通過與對象的接觸交流，用一段時間有計劃地去觀察對象的變化。從而去捕捉有意昧的形象來達到觀察的目的。

    2、觀察的能動性

    對象雖然復雜多變但觀察的人是能動的，為了看清看全，歷代繪畫實踐者積累了許多經驗。中國畫中傳統的。步步移面面觀“,就是強調圍繞對象進行全面觀察。所謂‘可動觀察”,即用手參于觀案（通過動手搬動或打開物象來看全物體各個角度的內容或內部的內容）。這種觀察適合于手能拿動的對象，也算是“步步移面面觀”（圍繞搬不動的對象左看右看、前看后看）式觀察的補充。

    3、觀察的擴展與聯想

    無比豐富的對象存在許多無形的東西，僅憑眼睛是無法全面感知的，為了達到觀察的目的，還必須依靠其他感覺器官來捕捉。手是敏感的觸覺器官，通過手的觸摸能夠感知對象的溫度硬度、力度以及質地的光滑毛糙等。耳朵的聽覺、嘴巴的味覺、肌膚的觸覺、鼻子的嗅覺所感受到的無形的內容不是孤立的。就像風通過吹動的事物來表示。由此在觀察中要聯系地看，并借助人的聯想能力去抓住感受，如抓住吹動的枯枝讓人聯想到寒風，抓住吹動的柳葉讓人聯想到春風。

    以上就是山東畫室給大家分享的關于觀察素描繪畫的對象的相關內容，希望能幫到大家。

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